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這位當代藝術史的“異類”,卻折射著香港城市的“萬花筒”

來源:澎湃新聞 作者:網絡

  如果要通過現當代藝術研究香港這個城市,陳福善是不可跳過的。

  已經去世20多年的陳福善的一生幾乎與整個20世紀重合,他的繪畫也經歷了上世紀不同的現代主義風格的影響,最終自成一派。與此同時,陳福善一直以香港為主要靈感,反映了這座城市在上個世紀的復雜與變化。 3月21日,“陳福善——中國當代藝術收藏系列展”在上海當代藝術博物館開幕,展覽以陳福善不同時期的創作為線索,呈現了這個中國當代藝術史上“另類”藝術家的創作生涯。

這位當代藝術史的“異類”,卻折射著香港城市的“萬花筒”

陳福善在畫室,攝于1980年代

  展覽策展人、藝術史學者沈揆一表示,作為一個游離于各種流派之外的“異類”,陳福善的存在能夠豐富中國繪畫史以及現代藝術史的敘事。2012年,上海美術館(今中華藝術宮)曾舉辦展覽“陳福善的世界”,一段關于當時展覽的介紹中也指出,陳福善對于當代的啟示在于讓人思考,“從大中華的多元角度重審中國美術史,是否可以擺脫既往的民族國家論述,找出新的美術發展線索,并在民族國家和西方現代主義以外找出美術與時代及跨時代的關系?”

這位當代藝術史的“異類”,卻折射著香港城市的“萬花筒”

展覽現場

  陳福善并非“科班出身”。15歲時,他從香港的皇仁書院畢業,之后便進入律師行當速記員,這段經歷使他擁有了很高的英語水平,對他日后接觸西畫大有幫助。在當速記員的時候,他白天工作,晚上自學繪畫,閑暇時臨摹雜志封面的美術字體。20年代末,陳福善在機緣巧合之下修讀了倫敦一家藝術學校的水彩函授課程,與此同時,他訂閱了大量海外藝術雜志,從中了解歐美最新的藝術思潮。

這位當代藝術史的“異類”,卻折射著香港城市的“萬花筒”

1920年陳福善于香港皇仁書院念中學

  在藝術生涯早期,陳福善主要受到英國古典寫實主義風格的影響。本次展覽的第一部分“早年寫實期”便呈現了他的寫實水彩畫和風景畫,大多以當時香港的自然風景為主。五十年代,陳福善在香港有“水彩王”之稱。然而,到了六十年代,伴隨香港的社會轉型,香港的“現代主義運動”展開,對于陳福善這樣的寫實派畫家帶來了極大的沖擊。面對創作生涯的困難,陳福善選擇了求變,他開始嘗試不同的藝術風格:立體主義、超現實主義、構成主義等等都出現在他的作品中。展覽的第二部分“探索轉型期”便呈現了這些嘗試,這一部分的作品創作于1950年代末至1970年代初,折射出 20世紀興起于歐美的各種風格,比如在《立體維納斯》中,似乎可以看到塞尚的影子,而另一幅作于1960年代的《無題》則讓人聯想到米羅。

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《立體維納斯》,記者攝于展覽現場

這位當代藝術史的“異類”,卻折射著香港城市的“萬花筒”

《無題》,1960年代,記者攝于展覽現場

  從寫實主義邁向抽象主義的轉變,看起來似乎單純是潮流的驅使所致,但另一方面,抽象為陳福善打開了一個更大的世界。“我們除了所見和環繞著我們周圍的都是現實外,其他見不到的或想象到的都是幻覺和抽象,”談到為何要接受抽象的手法,陳福善曾說道,“一個寫實的畫家只能表現我們所看到的世界,可是,一個新派抽象畫家卻把看不到而想象到的現象形之于畫面。”

  事實上,陳福善對于抽象的接受可能還與他對中國畫的獨特理解有關。雖然陳福善一生基本都在香港地區生活,幾乎沒有來過中國大陸,但是他通過自學等方式對中國傳統繪畫也有不少研究,曾著有《國畫概論》等書。他推崇南齊時期畫家謝赫“六法”中的“氣韻生動”,卻是用一種更為西方式的方式來理解它:認為國畫中的“氣韻生動”便是“把線條、色體和色彩所具有的力量表現出來,以其順序和布局觸引我們,好像音樂用著不同的調子的聲音來觸引我們一樣。”而在1962年談到自己轉向抽象時,他曾自述“音樂的韻律便是我抽象畫的對象”。

這位當代藝術史的“異類”,卻折射著香港城市的“萬花筒”

《無題》,1987,上海當代藝術博物館收藏

  1970年代開始,陳福善的風格走向成熟。這一時期的作品似乎雜糅了他過去所有的嘗試,甚至包括對于國畫的應用。他用超現實、拼貼等方式來描繪他的“香港”。有些作品表現出超現實主義的夢境感,卻是畫在宣紙上,甚至敲上了中國畫特有的印章。在陳福善成熟期的作品里,風格的雜糅,夢囈般的人物,山、水、人、魚與天地不合邏輯的組合,卻在某種程度上反映了更真實更純粹的香港:“那個時候,人們有一種漂移、游離和不確定感,對自己的前途感到茫然,卻又在游離的過程中享受所發生的一切。那時的香港就像陳福善的畫一樣,五顏六色,如同萬花筒一般,”沈揆一說。

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《無題(魚中男子)》

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